/ Film

jan 8, 2022
admin

Postat den fredag, December 5th, 2014 av Russ Fischer

Wire aspect ratio

vi började bli böjda ur form tidigare i veckan när HBO meddelade att bildförhållandet för Wire HD-remasterna skulle ställas in på 16:9 snarare än det ursprungliga 4:3-sändningsförhållandet. Seriens skapare David Simon vägde snabbt in för att ge en hel del information om remaster-processen, och vi lärde oss att i de flesta fall skulle dessa REMASTER använda mer information från den ursprungliga kamerans negativa, snarare än att beskära information från toppen och/eller botten av den ursprungliga presentationen.

gif ovan visar det grundläggande resultatet av denna process, tack vare ett par exempelvideor som Simon har tillhandahållit på sin egen webbplats. Nedan har vi några fler exempel och några större bilder du kan kolla in för att se skillnaderna mellan showens ursprungliga presentation och de nya HD-remasterna.

den gif ovan är en riktigt grov bild, men den visar de grundläggande skillnaderna mellan den ursprungliga presentationen och de nya remasterna. Dessa bilder kommer från Videor från David Simon. (via spellistan.) Här är lite mer detaljer.

titta på den här biten från en scen i säsong 2. Gif till vänster representerar den ursprungliga sändningspresentationen, medan den till höger är HD-remaster. (Större GIF finns här och här.)

the-wire-docks-4-3sthe-wire-docks-16-9s

David Simon förklarar förändringarna nedan.

(Observera att hans förklaring och slutet på klippet nedan är en säsong 2 spoiler, så var försiktig om du är orolig för den typen av saker.)

för det första fanns det många scener där skottkompositionen inte försämras av överföringen till 16:9, och det finns ett anmärkningsvärt antal scener som får verklig nytta av att spela brett. Ett exempel på en scen som gynnar skulle vara den här, från det sista avsnittet av säsong två, när en apostolisk halvcirkel av longshoremen bildas runt Frank Sobotkas kropp. Bra så långt Det går, men hamnarbetarna är så mycket mer sårbara, och så mycket mer isolerade av deras ledares död när vi har förmågan att gå bredare i det sällsynta kranskottet.

här är de två videon av det skottet ovan, var och en kör mycket längre än gif-formuläret.

det exemplet representerar en gång där Simon tänker 16:9 inramning fungerar särskilt bra för scenen. Han pratade om en annan, från det allra första avsnittet av showen, där den nya inramningen inte automatiskt fungerade också. Vi körde det här citatet häromdagen, men här gör vi samma sak som han har gjort på sin egen webbplats, med hjälp av de nya videoklippen för att visa skillnaderna han pratar om.

men det finns andra scener, komponerade för 4: 3, som förlorar en del av deras syfte och makt, för att vara säker. Ett tidigt exempel som fångade mitt öga är en scen från pilotavsnittet, noggrant sammansatt av Bob, där Wee Bey levererar till D ’ Angelo en predikan om etablerad Barksdale crew tactics. ”Prata inte i bilen,” D ’ Angelo erbjuder motvilligt Wee Bey, som står under en neonskylt som förklarar, ”hamburgare” medan D ’ Angelo, mindre säker i sin ställning och prestanda inom gänget, står under en neon etikett ”chicken.”

den skottkompositionen var avsedd, och smart, och det fungerar bättre i 4:3 version än när skärmen plötsligt breddas för att plocka upp ytterligare neon till vänster om Bey.

här är ett första utkast till den remastered scenen:

i ett sådant fall förringar det nya bildförhållandets förmåga att förvärva mer av världen faktiskt scenens avsikt och skottets sammansättning. Av den anledningen valde vi i den nya versionen att gå hårdare på nyckeln två skott av Bey och D ’ Angelo för att behålla en del av den tidigare kompositionen, om än när vi kommer närmare våra bakgrundsbelysta tecken än scenen kräver.

och här är det andra utkastet, som innehåller de korrigeringar han talar om precis ovanför:

det kommer att finnas många fler exempel på den här typen av saker, vi är säkra, eftersom Simon indikerar att andra liknande problem kom upp under överföringsprocessen.

men det här är en bra indikator på att HD-versionen av tråden säkert kommer att vara annorlunda, det kanske inte är dåligt, och i vissa fall kan det faktiskt erbjuda tittarna något nytt.

redigera: Jag har sett folk prata om det faktum att årstiderna 3-5 av showen sköts på Super 35, med antaganden att det skulle bli en förändring i hur fastigheten av det faktiska negativa användes som ett resultat. Men när säsongen 5 var på väg att debutera, filmfotograf David Insley sa,

dessa senare episoder av showen är sköt Super 35, 3-perf, och det sparar mycket pengar eftersom det betyder att vi skjuter ungefär tre fjärdedelar av filmen vi brukade. Men vi använder bara 4 x 3-delen, så vi förlorar kanterna på 16x 9, men det är mindre än vi använde när det var 4-perf, så (bilden är) någonstans mellan en Super 16-bild och en standard 35 (mm) bild.

med andra ord var det grundläggande förhållandet mellan used to unused negative frame real estate inte riktigt detsamma som under de två första säsongerna. Så det kanske inte finns så mycket utrymme på sidan av den ursprungliga 4: 3-ramen att dra från, men det borde vara tillräckligt för att bredda bilden till 16:9 med minimal beskärning, och potentiellt utan beskärning alls, särskilt tack vare förmågan att måla ut oönskade besättning och redskap som kan tränga in på kanten av ramen.

coola inlägg från hela webben:

Lämna ett svar

Din e-postadress kommer inte publiceras.