/ Film

ian. 8, 2022
admin

publicat vineri, 5 decembrie 2014 de Russ Fischer

raportul de aspect al firului

am început să ne îndoim de formă la începutul acestei săptămâni, când HBO a anunțat că raportul de aspect al remasterilor Wire HD va fi setat la 16:9, mai degrabă decât raportul original de difuzare 4:3. Creatorul seriei David Simon a cântărit rapid pentru a oferi o mulțime de informații despre procesul de remasterizare și am aflat că, în majoritatea cazurilor, aceste remasterizări ar folosi mai multe informații din negativul original al camerei, mai degrabă decât să decupeze informații din partea de sus și/sau de jos a prezentării originale.

gif-ul de mai sus arată rezultatul de bază al acestui proces, datorită câtorva exemple de videoclipuri pe care Simon le-a furnizat pe propriul său site. Mai jos, avem câteva exemple și câteva imagini mai mari pe care le puteți verifica pentru a vedea diferențele dintre prezentarea originală a spectacolului și noile remastere HD.

că gif-ul de mai sus este o imagine foarte dură, dar vă arată diferențele de bază dintre prezentarea originală și noile remasterizări. Aceste imagini provin din videoclipuri furnizate de David Simon. (prin Playlist.) Iată câteva detalii.

uitați-vă la acest bit dintr-o scenă din sezonul 2. Gif-ul din stânga reprezintă prezentarea originală de difuzare, în timp ce cel din dreapta este remasterizarea HD. (GIF-uri mai mari sunt aici și aici.)

the-wire-docks-4-3sthe-wire-docks-16-9s

David Simon explică schimbările de mai jos.

(rețineți că explicația sa și sfârșitul clipului de mai jos este un spoiler al sezonului 2, așa că aveți grijă dacă sunteți îngrijorat de astfel de lucruri.)

în primul rând, au existat multe scene în care compoziția împușcată nu este afectată de transferul la 16:9 și există un număr notabil de scene care dobândesc beneficii reale din jocul larg. Un exemplu de scenă care beneficiază ar fi acesta, din episodul final al sezonului doi, când un semicerc apostolic de docheri se formează în jurul corpului lui Frank Sobotka. Bine în măsura în care merge, dar dockworkers sunt tot atât de mult mai vulnerabile, și că mult mai izolat de moartea liderului lor atunci când avem capacitatea de a merge mai larg în această lovitură macara rare.

Iată cele două videoclipuri ale acelei fotografii de mai sus, fiecare rulând mult mai mult decât formularul gif.

acest exemplu reprezintă un moment în care Simon crede că 16:9 încadrarea funcționează deosebit de bine pentru scenă. El a vorbit despre un altul, chiar din primul episod al emisiunii, în care noua încadrare nu a funcționat automat. Am rulat acest citat zilele trecute, dar aici vom face același lucru pe care l-a făcut și el pe propriul său site, folosind noile videoclipuri pentru a arăta diferențele despre care vorbește.

dar există și alte scene, compuse pentru 4:3, care își pierd o parte din scopul și puterea lor, pentru a fi sigur. Un exemplu timpuriu care mi-a atras atenția este o scenă din episodul pilot, compusă cu atenție de Bob, în care Wee Bey îi livrează lui D ‘ Angelo o omilie despre tacticile stabilite ale echipajului Barksdale. „Nu vorbi în mașină”, D ‘Angelo îi oferă cu reticență lui Wee Bey, care stă sub un semn de neon care declară” burgeri”, în timp ce D ‘Angelo, mai puțin sigur în poziția și performanța sa în cadrul bandei, stă sub o etichetă de neon de „pui”.”

această compoziție împușcat a fost propusă, și inteligent, și funcționează mai bine în 4:3 Versiune decât atunci când ecranul este brusc lărgit pentru a ridica neon suplimentare la stânga Bey.

Iată o primă schiță a scenei remasterizate:

într-un astfel de caz, capacitatea noului raport de aspect de a dobândi mai mult din lume diminuează de fapt intenția scenei și compoziția fotografiei. Din acest motiv, am ales în noua versiune să mergem mai strâns pe cele două fotografii cheie ale lui Bey și D ‘ Angelo pentru a menține o parte din compoziția anterioară, deși în timp ce ne apropiem de personajele noastre iluminate din spate decât necesită scena.

și iată al doilea proiect, care include corecțiile despre care vorbește chiar mai sus:

vor fi mult mai multe exemple de acest gen de lucruri, suntem siguri, deoarece Simon indică alte probleme similare apărute în timpul procesului de transfer.

dar acesta este un bun indicator că, în timp ce versiunea HD a firului va fi cu siguranță diferită, s-ar putea să nu fie rău și, în unele cazuri, ar putea oferi spectatorilor ceva nou.

edita: Am văzut oameni vorbind despre faptul că sezoanele 3-5 ale spectacolului au fost filmate pe Super 35, cu presupuneri că ar exista o schimbare în modul în care imobilul negativului real a fost folosit ca rezultat. Dar când sezonul 5 era pe punctul de a debuta, cinematograful David Insley a spus,

aceste episoade ulterioare ale spectacolului sunt filmate Super 35, 3-perf, și asta economisește mulți bani, deoarece asta înseamnă că filmăm aproximativ trei sferturi din filmul cu care obișnuiam. Dar folosim doar partea 4 x 3, deci pierdem marginile 16x 9, dar este mai mică decât foloseam când era 4-perf, deci (imaginea este) undeva între o imagine Super 16 și o imagine standard 35 (mm).

cu alte cuvinte, raportul de bază dintre proprietățile imobiliare cu cadru negativ utilizate și neutilizate nu a fost la fel ca în primele două sezoane. Deci, s-ar putea să nu existe atât de mult spațiu pe partea laterală a cadrului original 4:3 din care să trageți, dar ar trebui să existe suficient pentru a lărgi imaginea la 16:9 cu decupare minimă și, eventual, fără decupare deloc, în special datorită capacității de a picta echipajul și uneltele nedorite care ar putea pătrunde chiar pe marginea cadrului.

posturi Cool de pe Web:

Lasă un răspuns

Adresa ta de email nu va fi publicată.