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Jan 8, 2022
admin

Publié le vendredi 5 décembre 2014 par Russ Fischer

 Le rapport d'aspect du fil

Nous avons commencé à nous déformer plus tôt cette semaine lorsque HBO a annoncé que le rapport d’aspect des remasters HD de Wire serait fixé à 16: 9 plutôt que le rapport de diffusion 4: 3 original. Le créateur de la série David Simon a rapidement pesé pour fournir beaucoup d’informations sur le processus de remastérisation, et nous avons appris que dans la plupart des cas, ces remasters utiliseraient plus d’informations du négatif de la caméra d’origine, plutôt que de recadrer les informations du haut et / ou du bas de la présentation originale.

Le gif ci-dessus montre le résultat de base de ce processus, grâce à quelques exemples de vidéos que Simon a fournies sur son propre site. Ci-dessous, nous avons quelques autres exemples et des images plus grandes que vous pouvez consulter pour voir les différences entre la présentation originale de l’émission et les nouveaux remasters HD.

Ce gif ci-dessus est une image vraiment approximative, mais il vous montre les différences de base entre la présentation originale et les nouveaux remasters. Ces images proviennent de vidéos fournies par David Simon. (via La Playlist.) Voici quelques détails supplémentaires.

Regardez ce morceau d’une scène de la saison 2. Le gif de gauche représente la présentation de diffusion originale, tandis que celui de droite est le remaster HD. (Les GIF plus grands sont ici et ici.)

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David Simon explique les changements ci-dessous.

(Notez que son explication et la fin du clip ci-dessous sont un spoiler de la saison 2, alors faites attention si vous êtes préoccupé par ce genre de chose.)

Tout d’abord, il y avait de nombreuses scènes dans lesquelles la composition du plan n’est pas altérée par le transfert à 16: 9, et il y a un nombre notable de scènes qui acquièrent un réel avantage à jouer large. Un exemple de scène qui profite serait celle-ci, du dernier épisode de la deuxième saison, lorsqu’un demi-cercle apostolique de débardeurs se forme autour du corps de Frank Sobotka. Très bien, mais les dockers sont d’autant plus vulnérables, et d’autant plus isolés par la mort de leur chef quand nous avons la capacité d’aller plus loin dans ce tir de grue rare.

Voici les deux vidéos de cette prise de vue ci-dessus, chacune fonctionnant beaucoup plus longtemps que le formulaire gif.

Cet exemple représente une fois où Simon pense que le 16:9 le cadrage fonctionne particulièrement bien pour la scène. Il en a parlé d’un autre, dès le tout premier épisode de la série, où le nouveau cadrage ne fonctionnait pas automatiquement aussi bien. Nous avons publié cette citation l’autre jour, mais ici, nous ferons la même chose qu’il a faite sur son propre site, en utilisant les nouveaux clips vidéo pour montrer les différences dont il parle.

Mais il y a d’autres scènes, composées pour 4:3, qui perdent une partie de leur but et de leur pouvoir, c’est sûr. Un premier exemple qui a attiré mon attention est une scène de l’épisode pilote, soigneusement composée par Bob, dans laquelle Wee Bey livre à D’Angelo une homélie sur les tactiques établies de l’équipage de Barksdale. « Ne parlez pas dans la voiture », propose à contrecœur D »Angelo à Wee Bey, qui se tient sous une enseigne au néon qui déclare, « hamburgers » tandis que D »Angelo, moins sûr de sa position et de sa performance au sein du gang, se tient sous une étiquette néon de « poulet. »

Cette composition de tir était conçue, et intelligente, et cela fonctionne mieux dans le 4:3 version que lorsque l’écran est soudainement élargi pour capter des néons supplémentaires à gauche de Bey.

Voici une première ébauche de la scène remasterisée:

Dans un tel cas, la capacité du nouveau rapport d’aspect à acquérir plus du monde nuit en fait à l’intention de la scène et à la composition du plan. Pour cette raison, nous avons choisi dans la nouvelle version de resserrer les deux plans clés de Bey et D’Angelo afin de conserver une partie de la composition précédente, tout en nous rapprochant de nos personnages rétroéclairés que la scène ne l’exige.

Et voici le deuxième brouillon, incorporant les corrections dont il parle juste ci-dessus:

Il y aura beaucoup d’autres exemples de ce genre de chose, nous en sommes sûrs, car Simon indique que d’autres problèmes similaires sont apparus pendant le processus de transfert.

Mais c’est un bon indicateur que, bien que la version HD de The Wire soit certainement différente, elle pourrait ne pas être mauvaise et, dans certains cas, pourrait offrir aux téléspectateurs quelque chose de nouveau.

Modifier: J’ai vu des gens parler du fait que les saisons 3 à 5 de la série ont été tournées sur Super 35, avec des suppositions qu’il y aurait un changement dans la façon dont l’immobilier du négatif réel a été utilisé. Mais quand la saison 5 était sur le point de faire ses débuts, le directeur de la photographie David Insley a déclaré,

Ces derniers épisodes de la série sont tournés en Super 35, 3 perf, et cela permet d’économiser beaucoup d’argent car cela signifie que nous tournons environ les trois quarts du film auquel nous étions habitués. Mais nous n’utilisons que la partie 4 x 3, donc nous perdons les bords du 16x 9, mais c’est moins que ce que nous utilisions quand il s’agissait de 4 perf, donc (l’image est) quelque part entre une image Super 16 et une image standard de 35 (mm).

En d’autres termes, le ratio de base de l’immobilier à cadre négatif utilisé/inutilisé n’était pas tout à fait le même que lors des deux premières saisons. Il pourrait donc ne pas y avoir autant d’espace sur le côté du cadre 4: 3 d’origine, mais il devrait y en avoir suffisamment pour élargir l’image à 16:9 avec un recadrage minimal, et potentiellement sans recadrage du tout, en particulier grâce à la possibilité de peindre l’équipage et l’équipement indésirables qui pourraient empiéter sur le bord même du cadre.

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