/ Film

jan 8, 2022
admin

udgivet den 5. December 2014 af Russ Fischer

Trådformatet

vi begyndte at blive bøjet ud af form tidligere i denne uge, da HBO meddelte, at billedformatet for tråd HD-remasterne ville blive indstillet til 16:9 snarere end det originale 4:3-udsendelsesforhold. Serieskaberen David Simon vejede hurtigt ind for at give en hel del information om remaster-processen, og vi lærte, at disse remastere i de fleste tilfælde ville bruge mere information fra det originale kamera negativt snarere end at beskære information fra toppen og/eller bunden af den originale præsentation.

gif ovenfor viser det grundlæggende resultat af denne proces takket være et par eksempler på videoer, som Simon har leveret på sin egen side. Nedenfor har vi et par flere eksempler, og nogle større billeder kan du tjekke ud for at se forskellene mellem seriens originale præsentation og de nye HD-remastere.

at gif ovenfor er et rigtig groft billede, men det viser dig de grundlæggende forskelle mellem den oprindelige præsentation og de nye remasters. Disse billeder kommer fra videoer leveret af David Simon. (via spillelisten.) Her er nogle flere detaljer.

se på denne bit fra en scene i sæson 2. Gif til venstre repræsenterer den originale udsendelsespræsentation, mens den til højre er HD remaster. (Større GIF ‘ er er her og her.)

the-wire-docks-4-3sthe-wire-docks-16-9s

David Simon forklarer ændringerne nedenfor.

(bemærk at hans forklaring og slutningen af klippet nedenfor er en sæson 2 spoiler, så vær forsigtig, hvis du er bekymret for den slags ting.)

for det første var der mange scener, hvor skudkompositionen ikke forringes af overførslen til 16:9, og der er et bemærkelsesværdigt antal scener, der får reel fordel ved at spille bredt. Et eksempel på en scene, der gavner, ville være denne, fra den sidste episode af sæson to, når en apostolisk halvcirkel af langhoremænd dannes omkring kroppen af Frank Sobotka. Fint så vidt det går, men havnearbejderne er så meget mere sårbare, og så meget mere isoleret af deres leders død, når vi har evnen til at gå bredere i det sjældne kranskud.

her er de to videoer af det skud ovenfor, hver kører meget længere end gif-formularen.

dette eksempel repræsenterer en gang, hvor Simon tænker 16:9 indramning fungerer særligt godt for scenen. Han talte om en anden, fra den allerførste episode af serien, hvor den nye indramning ikke automatisk fungerede så godt. Vi kørte dette citat forleden, men her gør vi det samme, som han har gjort på sin egen side, ved hjælp af de nye videoklip til at vise de forskelle, han taler om.

men der er andre scener, komponeret til 4:3, der mister noget af deres formål og magt, for at være sikker. Et tidligt eksempel, der fangede mit Øje, er en scene fra pilotepisoden, omhyggeligt komponeret af Bob, hvor lille Bey leverer til D ‘ Angelo en prædiken om etablerede Barksdale besætningstaktik. “Tal ikke i bilen,” tilbyder D ‘ Angelo modvilligt til den lille Bey, der står under et neonskilt, der erklærer, “burgere”, mens D ‘ Angelo, mindre sikker i sin stående og ydeevne inden for banden, står under et neonmærke af “kylling.”

den skudkomposition var tilsigtet, og klog, og det fungerer bedre i 4:3 version, end når skærmen pludselig udvides for at hente yderligere neon til venstre for Bey.

her er et første udkast til den remasterede scene:

i et sådant tilfælde forringer det nye aspektforholds evne til at erhverve mere af verden faktisk scenens hensigt og sammensætningen af skuddet. Af den grund valgte vi i den nye version at gå strammere på de vigtigste to-skud af Bey og D ‘ Angelo for at opretholde nogle af de tidligere kompositioner, omend mens de kommer tættere på vores baggrundsbelyste tegn, end scenen kræver.

og her er det andet udkast, der indeholder de rettelser, han taler om lige ovenfor:

der vil være mange flere eksempler på denne slags ting, vi er sikre på, som Simon angiver, at andre lignende problemer kom op under overførselsprocessen.

men det er en god indikator for, at mens HD-versionen af ledningen helt sikkert vil være anderledes, kan det ikke være dårligt, og i nogle tilfælde kunne det faktisk tilbyde seerne noget nyt.

Rediger: Jeg har set folk tale om, at sæson 3-5 af serien blev skudt på Super 35, med formodninger om, at der ville være en ændring i den måde, hvorpå ejendommen af det faktiske negative blev brugt som følge heraf. Men når Sæson 5 var ved at debutere, sagde filmfotograf David Insley,

disse senere episoder af serien er skudt Super 35, 3-perf, og det sparer mange penge, fordi det betyder, at vi skyder omkring tre fjerdedele af den film, vi plejede at. Men vi bruger kun 4 gange 3-delen, så vi mister kanterne på 16 gange 9, men det er mindre, end vi brugte, da det var 4-perf, så (billedet er) et sted mellem et Super 16-billede og et standard 35 (mm) billede.

med andre ord var grundforholdet mellem brugt og ubrugt negativ ramme fast ejendom ikke helt det samme som i de første to sæsoner. Så der er muligvis ikke så meget plads på siden af den originale 4: 3-ramme at trække fra, men der skal være nok til at udvide billedet til 16:9 med minimal beskæring og potentielt uden beskæring overhovedet, især takket være evnen til at male uønsket besætning og udstyr, der kan trænge ind i rammens kant.

seje indlæg fra hele internettet:

Skriv et svar

Din e-mailadresse vil ikke blive publiceret.